黃雋
2018年5月26日晚，香港佳士得“亞洲二十世紀及當代藝術(shù)”與“融藝”夜場(chǎng)拍賣(mài)創(chuàng )造了香港佳士得自2008年設立現當代藝術(shù)夜場(chǎng)以來(lái)的最好成績(jì)。其中，華裔法國畫(huà)家趙無(wú)極的作品鶴立雞群，貢獻突出，其成交額占到全場(chǎng)成交額的40%。2017--2018年的趙無(wú)極熱是繼2013年趙無(wú)極去世后的又一輪市場(chǎng)高峰，其資金強度和力量超越2013年。表明當下趙無(wú)極在東西方藝術(shù)品市場(chǎng)上得到越來(lái)越多的藏家認可，市場(chǎng)地位趨于穩固。
從2013年秋拍開(kāi)始，趙無(wú)極絕大多數重要拍品標注均為“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的《趙無(wú)極作品編年集》（數據提供/趙無(wú)極基金會(huì )）”。在拍賣(mài)市場(chǎng)上，趙無(wú)極基金會(huì )逐漸浮出水面。
基金會(huì )是指利用自然人、法人或者其他組織捐贈的財產(chǎn)，以從事公益事業(yè)為目的非營(yíng)利性法人?；饡?huì )在歐美國家發(fā)展時(shí)間較長(cháng)，也形成了較為成熟的體系和制度。企業(yè)或富人成立基金會(huì )既可以緩解高額遺產(chǎn)稅壓力，獲得稅收優(yōu)惠，還具有公益慈善的社會(huì )美譽(yù)度效應。企業(yè)或富人自己設立的基金會(huì )具有較大的話(huà)語(yǔ)權，不僅是社會(huì )參與和社會(huì )地位的象征，還可以實(shí)現自己的價(jià)值觀(guān)和既定目標，可謂一舉多得。
在藝術(shù)基金會(huì )中，以藝術(shù)大師名義成立的藝術(shù)基金會(huì )較為普遍。專(zhuān)注于藝術(shù)領(lǐng)域的基金會(huì )主要推動(dòng)藝術(shù)的創(chuàng )作、保護、傳承、展示、推廣、教育、創(chuàng )新和研究等。例如，安迪·沃霍爾基金會(huì )、賈科梅蒂基金會(huì )、黃胄美術(shù)基金會(huì )、李可染藝術(shù)基金會(huì )等等。例如，安迪·沃霍爾逝世后留下大量的藝術(shù)品和財產(chǎn)。按照遺囑，安迪·沃霍爾的財產(chǎn)除少數留給家人外, 大多捐贈出來(lái)創(chuàng )建致力于視覺(jué)藝術(shù)的基金會(huì )，其宗旨是研究安迪·沃霍爾的藝術(shù)；支持當代藝術(shù)家和文化藝術(shù)機構，贊助當代藝術(shù)展覽、實(shí)踐項目和研究計劃等?；饡?huì )資金來(lái)源于通過(guò)拍賣(mài)出售其收藏的安迪·沃霍爾的繪畫(huà)、拼貼及攝影作品。黃胄美術(shù)基金會(huì )公益活動(dòng)的范圍是為黃胄美術(shù)作品研究及當代優(yōu)秀美術(shù)作品創(chuàng )作提供基金支持；進(jìn)行國內外藝術(shù)交流活動(dòng)；開(kāi)展藝術(shù)傳統教育，提高國民文化素質(zhì)等。成立于2013年3月韓美林藝術(shù)基金會(huì )啟動(dòng)資金來(lái)源于北京韓美林藝術(shù)有限責任公司，后續還有社會(huì )捐贈。韓美林藝術(shù)基金會(huì )的宗旨是系統研究韓美林藝術(shù)，使其發(fā)揚光大；繼續設立韓美林藝術(shù)館，目前已在北京、杭州、銀川設立三座韓美林藝術(shù)館，香港韓美林藝術(shù)館也在籌建中；系統、規范地從事公益事業(yè)等等。
可以看出，藝術(shù)家基金會(huì )作為藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的資金力量，一方面，支持和贊助社會(huì )文化藝術(shù)公益活動(dòng)；另一方面，有不少藝術(shù)家基金會(huì )對藝術(shù)家本人作品進(jìn)行研究和學(xué)術(shù)價(jià)值的挖掘。藝術(shù)家基金會(huì )在宣傳推廣運營(yíng)等方面扮演者重要的角色，其戰略策劃和運作能力在很大程度上影響著(zhù)藝術(shù)家在學(xué)術(shù)、展覽、市場(chǎng)等多方面的表現。概括起來(lái)，藝術(shù)家基金會(huì )大多在以下方面著(zhù)力：
第一，全面系統地研究和挖掘藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值
安迪·沃霍爾基金會(huì )保存整理相關(guān)資料，2002年出版了《安迪·沃霍畫(huà)冊第一卷：油畫(huà)和雕塑1961-1963》，在以后幾年中陸續梳理和出版了其他作品等重要研究成果。
趙無(wú)極過(guò)世后，其孩子與繼母、法國策展人梵思娃·馬凱產(chǎn)生了遺產(chǎn)糾紛。兩年后，趙無(wú)極的妻子梵思娃·馬凱宣布雙方和解，她作為趙無(wú)極“唯一遺產(chǎn)受贈者”，專(zhuān)注于趙無(wú)極基金會(huì )的工作。最近幾年，趙無(wú)極基金會(huì )編撰《趙無(wú)極作品編年集》，《趙無(wú)極繪畫(huà)全集1935-2008》共分為三大卷。
藝術(shù)家基金會(huì )很多情況下有藝術(shù)家本人或親屬參與，可以拿到鮮為人知的創(chuàng )作背景等一手資料，在研究藝術(shù)家創(chuàng )作史料、藝術(shù)風(fēng)格等方面具有較強的公信力。藝術(shù)家基金會(huì )從學(xué)術(shù)上梳理藝術(shù)家創(chuàng )作生涯發(fā)展的完整過(guò)程，對許多重要作品的沿革和市場(chǎng)提供較為精準的定位和史料，理論和學(xué)術(shù)研究為藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位確立留下證據和資料支撐，流傳有序的藝術(shù)精品容易得到市場(chǎng)的青睞，對于拍賣(mài)行征集、作品真偽鑒定、學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格均具有重要的文獻參考作用。
第二，捐贈藝術(shù)家作品給重要的博物館和美術(shù)館
趙無(wú)極基金會(huì )陸續捐贈了一批趙無(wú)極作品給法國公共機構。例如，法蘭西藝術(shù)院、巴黎亞洲藝術(shù)博物館、巴黎馬蒙丹莫奈美術(shù)館、洛桑市立美術(shù)館等公共藝術(shù)機構。2017年2月，韓美林將自己的繪畫(huà)、書(shū)法、紫砂、藝術(shù)家具等80件作品捐贈給了中國國家博物館。這些作品將與他在2011年捐贈的20件作品共同被中國國家博物館永久收藏。
一系列捐贈慈善安排在很大程度上提升了藝術(shù)家社會(huì )美譽(yù)度和知名度。同時(shí)知名博物館和美術(shù)館的收藏有利于提升藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值。
第三，聯(lián)手知名市場(chǎng)機構策劃藝術(shù)家展覽和推廣等活動(dòng)
趙無(wú)極基金會(huì )聯(lián)手一級市場(chǎng)、二級市場(chǎng)和私人藏家等多維度力量共同推廣趙無(wú)極的藝術(shù)。2017年，在重量級畫(huà)廊列維·戈爾韋（Lévy Gorvy）支持下，趙無(wú)極基金會(huì )與德·庫寧基金會(huì )聯(lián)手，由世界頂級當代藝術(shù)經(jīng)紀人Dominique Lévy與前佳士得高層、戰后及當代藝術(shù)部門(mén)的主席及國際主管Brett Gorvy共同策劃，向芝加哥藝術(shù)博物館和惠特尼美國藝術(shù)博物館等外借多幅重要作品，在紐約隆重推出“德·庫寧|趙無(wú)極”（Willem de Kooning | Zao Wou-Ki）兩位東西方抽象大師大展。在歐美國家，德·庫寧在收藏界具有很高的聲譽(yù)。把德·庫寧和趙無(wú)極二人的作品并列展出的絕佳創(chuàng )意，對歐美和亞洲的藏家和觀(guān)眾而言，都是了解和對比中西戰后藝術(shù)的難得機會(huì )，兩者的互動(dòng)增進(jìn)了跨區域藝術(shù)家的影響力。這兩位戰后藝術(shù)大師雖然屬于同時(shí)代的人，但是他們彼此從未謀面，東西方藝術(shù)大師相互襯映，撞擊出新的思想火花。
在趙無(wú)極基金會(huì )的積極推動(dòng)下，一系列主題展陸續在全球趙無(wú)極作品主要收藏地區舉辦。最近十年，亞洲地區、尤其是大中華地區財富增長(cháng)較快，藝術(shù)市場(chǎng)活躍度越來(lái)越高，趙無(wú)極華裔身份和作品中東西方元素的融合在亞洲地區較容易被市場(chǎng)接受和認可，具有較好的藏家基礎。主辦方還計劃將此展覽在香港舉辦。
根據媒體報道，2017年9月，Lévy Gorvy畫(huà)廊宣布在上海開(kāi)設一家辦公室及私人展示空間，聘請前佳士得戰后及當代藝術(shù)專(zhuān)家為主管，開(kāi)拓充滿(mǎn)活力的亞洲市場(chǎng)。2018年3月，在第6屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會(huì )開(kāi)幕當天，在貴賓專(zhuān)場(chǎng)不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，Lévy Gorvy畫(huà)廊的德·庫寧《無(wú)題XII》以今年香港巴塞爾藝博會(huì )交易的最高成交價(jià)3500萬(wàn)美元成交出售。
近年來(lái)，在全球藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起的不少藝術(shù)家等背后，都離不開(kāi)各自藝術(shù)家基金會(huì )的運作和推廣。藝術(shù)家基金會(huì )往往與藝術(shù)家家庭財富和遺產(chǎn)管理無(wú)法分割，藝術(shù)家基金會(huì )可以進(jìn)一步與家族信托合作，在藝術(shù)品財富管理和慈善公益方面朝著(zhù)更為專(zhuān)業(yè)化、規范化、市場(chǎng)化的方面發(fā)展。
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