中國經(jīng)濟網(wǎng)北京4月22日訊(記者石昊鑫)16日，中國電影編劇高峰論壇在邵逸夫故鄉浙江寧波召開(kāi)。中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)余飛在會(huì )上發(fā)表《原創(chuàng )危機與全版權突破》的講話(huà)。他表示，我們國家現在這個(gè)原創(chuàng )的問(wèn)題已經(jīng)到了非常危機的時(shí)刻，但是很少有人警惕這件事情，這是放在大的環(huán)境下說(shuō)，放到我們影視產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題更加嚴重。

中國電影文學(xué)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)余飛 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者石昊鑫攝

　　余飛談到，目前我們影視行業(yè)里面十中主流的操盤(pán)模式正在將原創(chuàng )一步一步逼向毀滅的深淵。

　　一、垃圾IP包括一切有受眾基礎的作品作為外延，但是故意忽略這些作品相互間天壤之別的內涵將此垃圾與珍寶混為一談，客觀(guān)上減少了原創(chuàng )作品的上下游資源，想要進(jìn)行原創(chuàng )的編劇動(dòng)力減少，市場(chǎng)變小這一話(huà)題已經(jīng)有無(wú)數人論證過(guò)。

　　二、盲目拿來(lái)主義，改編一切美國人、英國人、日本人、韓國人甚至印度人、泰國人曾經(jīng)成功過(guò)的作品，已經(jīng)成為了商業(yè)上最保險的一種操作模式，那我們會(huì )成為一個(gè)山寨大國。

　　三、盲目引進(jìn)人才，有不少的影視公司聘請美國、英國、日本的編劇來(lái)創(chuàng )作描述中國大陸人民生活的影視劇，忽略中外影視作品因為文化差異、審查制度等導致的可看性上的區別，寧愿請外國編劇來(lái)進(jìn)行核心操作，所謂的本土化工作就交給中國人來(lái)做。在國際合作之下，中國編劇成為外國編劇的本土化二傳手，只不過(guò)當個(gè)粉刷匠。

　　四、不唯上就唯下，要么迎合政策宣傳口徑，要么迎合受眾初級審美訴求，忽略了作為精神文明創(chuàng )作者的引導和提升作用。

　　五、有意思沒(méi)有意義，大家拼命做認為有意思的、好看的，能吸引受眾的項目，但這種創(chuàng )作沒(méi)有任何意義，只是為了賺錢(qián)而已。如果文藝作品只奔錢(qián)去的，出發(fā)點(diǎn)歪了，那怎么深造。

　　六、外行領(lǐng)導內行2.0版。網(wǎng)絡(luò )作家、話(huà)題人物、演藝明星、影評一切在網(wǎng)絡(luò )上被一定數量級關(guān)注的人，都可能成為新領(lǐng)導，還不如過(guò)去的煤老板，人家只是私生活上有想法，藝術(shù)上不謀求話(huà)語(yǔ)權。

　　七、機器人知道創(chuàng )作，寫(xiě)什么題材，劇本質(zhì)量好壞，電腦評估系統說(shuō)了算。如果電腦能知道創(chuàng )作，人還有什么用，更不用談什么原創(chuàng )的問(wèn)題了。

　　八、抄襲山寨和同質(zhì)化創(chuàng )作成為主流，抄襲者被作為宗師級人物供在神壇上。他們的巨大成功，會(huì )誤導無(wú)數的后來(lái)者沿著(zhù)這條路走下去。最近又發(fā)生了某部以《山海經(jīng)》為原形的電影，認為抄襲日本人的某個(gè)作品。如果借鑒甚至抄襲人家的作品，不說(shuō)別的，單從輩分上講就隔了一代。

　　余飛最后表示，編劇工作室與優(yōu)質(zhì)的企業(yè)聯(lián)盟，與資本共享版權紅利，這些都已經(jīng)有非常成功的案例。所以長(cháng)期以來(lái)，編劇習慣了接單干活，但是現在原創(chuàng )已經(jīng)面臨巨大的危機，業(yè)余選手和文化腦殘已經(jīng)沖歷史的舞臺。