國慶疊加中秋，重啟的電影市場(chǎng)交出了成績(jì)單：最高上座率控制在75%的前提下，8天時(shí)間達成近40億元票房。雖未打破2019年同期紀錄，但這個(gè)數字已超出2018年國慶檔約15億元。

　　放眼更廣的視域，一切變得格外沉甸甸。在抗疫斗爭取得重大戰略成果后，今年的國慶檔是中國電影市場(chǎng)在停業(yè)176天后的強勢復蘇。而在全球疫情仍未得到有效控制的背景下，中國電影市場(chǎng)已在國慶檔后將年度總票房提升到了125億元，距離北美19.2億美元（約人民幣130.3億元）僅一步之遙。美國《綜藝》雜志還刊文稱(chēng)，中國電影市場(chǎng)已反彈至疫情暴發(fā)前的高度，“證明了有競爭力的本土新片可以吸引觀(guān)眾走入影院，中國今年有望成為全球最大電影市場(chǎng)”。

　　信心與市場(chǎng)兼得。中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光認為，家是最小國，國是千萬(wàn)家，每個(gè)人的生命體驗都與家國緊密相連，“恰是濃濃的家國情懷，在銀幕內外感染著(zhù)觀(guān)眾，撐起了電影的‘黃金周’”。

　　多樣的類(lèi)型片，為最美中國鋪開(kāi)銀幕畫(huà)卷

　　家鄉，無(wú)疑是國慶檔最重要的票房催化劑。一個(gè)“鄉”字凝結了中國人的情感認同，因此，當大銀幕上展開(kāi)濃郁又深情的山河鄉野畫(huà)卷，觀(guān)眾愿意為哺育了我們、又讓我們牽掛和奮斗的家鄉“買(mǎi)單”。

　　《我和我的家鄉》用五個(gè)短片暢敘每一個(gè)小我與故土的鄉情眷戀。寧浩執導的篇章落在北京、河北，陳思誠的講述圍繞貴州展開(kāi)，鄧超和俞白眉走進(jìn)陜北，徐崢聚焦浙江，閆飛和彭大魔從東北土地汲取靈感——發(fā)生在中國天南地北的山鄉巨變，伴著(zhù)“一條大河波浪寬，風(fēng)吹稻花香兩岸”的歌聲，直抵人心。8天時(shí)間，影片以18.8億元票房領(lǐng)跑檔期，并有望形成長(cháng)尾效應。

　　《一點(diǎn)就到家》的取景框里，也是大銀幕上久違了的鄉村鄉情。延續《中國合伙人》的創(chuàng )業(yè)精神，新故事把鏡頭對準返鄉創(chuàng )業(yè)的年輕人，千年古寨既是他們抓牢“風(fēng)口”的希望田野，亦是飽蘸了故土鄉情的奮斗之路。糅雜進(jìn)的二次元風(fēng)格柔化了電商扶貧的主題詞，逆勢上揚破億元，是觀(guān)眾為新主流電影投出的信任票。

　　率先一步上映的《奪冠》雖沒(méi)有直接講述家鄉事，但破題的依然是“最美中國”，是一個(gè)跨越30多年的中國故事。通過(guò)中國女排的經(jīng)歷，影片折射了中國人民是如何從百廢待興的當年走到了今天，一路風(fēng)雨，我們?yōu)榱恕吧龂�旗、奏國歌”的目標，為了走到世界舞臺中心，又曾遭遇怎樣的挑戰、付出過(guò)怎樣的代價(jià)。

　　值得注意的是，檔期內還有一部紀錄片《2019閱兵盛典》復映，影片獲得了1700多萬(wàn)元票房。 　　

　　此外，動(dòng)作片《急先鋒》講述國際安保團隊為守護世界華人安全展開(kāi)跨國營(yíng)救的故事；《姜子牙》用對接世界的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)講了一則姜太公的故事新編。多樣的類(lèi)型片從不同截面切入，既滿(mǎn)足了觀(guān)眾不同需求；從某種角度看，亦是觀(guān)眾在決勝全面小康、決戰脫貧攻堅之年，跟隨影像感受家國魅力、為今日中國喝彩。

　　平凡人的視角，勾連起情感最大公約數

　　《我和我的家鄉》激蕩起無(wú)數人共鳴后，總策劃張一白將這部獻禮片的創(chuàng )作秘辛和盤(pán)托出�！斑@些年，中國電影始終在探索類(lèi)型片與主流價(jià)值表達的結合�！彼�說(shuō)，相比以往的主旋律電影多為莊重深沉的敘事風(fēng)格，《我和我的家鄉》能用喜劇來(lái)完成“全面小康”的重大主題，“根本在于每位創(chuàng )作者都帶著(zhù)對平凡生活的熱愛(ài)、對火熱時(shí)代的體悟，完成了作品�！�

　　俞白眉是西安人，拍攝“回鄉之路”前，他始終以為自己對家鄉足夠了解，可當他在勘景時(shí)看到榆林一帶的治沙成果時(shí)，被深深震撼了。親眼目睹記憶中的黃土高坡變成廣袤綠洲、綠水青山成為金山銀山，導演調用的內心感悟其實(shí)與普通的陜西娃并無(wú)二致。而在貴州的短片里，陳思誠堅持要把四通八達的公路道橋航拍畫(huà)面放進(jìn)有限的篇幅，初衷也是整個(gè)班底的“感同身受”。貴州民諺“天無(wú)三日晴、地無(wú)三尺平、人無(wú)三分銀”的景象，曾是中國西南腹地、山區的普遍狀態(tài)。

　　事實(shí)上，無(wú)論是《我和我的家鄉》抑或《一點(diǎn)就到家》，兩部聚焦當下的電影，都采取了平凡人視角。影片里的農村醫保、鄉村物流、電商扶貧、科技扶貧、鄉村教師、治沙造林、第一書(shū)記等，無(wú)不包含了具體的民生話(huà)題，也都是用普通人的笑與淚，不動(dòng)聲色地反映出國家的發(fā)展、時(shí)代的變化。

　　更為不謀而合的是，兩部影片都摘選了現實(shí)中的你我他。為《我和我的家鄉》五個(gè)故事之間過(guò)渡的，是采自全國各地的平凡人講述，也有來(lái)自抖音平臺“拍家鄉上電影”的征集活動(dòng)�！兑稽c(diǎn)就到家》里，則“借來(lái)”了真實(shí)的快遞員，為鄉村振興、返鄉創(chuàng )業(yè)打call。這種虛實(shí)結合、流媒體與傳統電影藝術(shù)形式結合的嘗試，勾連起了觀(guān)眾與創(chuàng )作者、電影與普通人之間的情感最大公約數。