8月22日，第十屆北京國際電影節拉開(kāi)序幕。這一天，也是中國影院復工的第34天。

　　10年間，“到北京看世界最好的電影”，是影迷每一年的期待。雖因新冠肺炎疫情延期，但北影節一如既往為觀(guān)眾送上光影盛宴，300多部中外佳作在12個(gè)放映單元與觀(guān)眾見(jiàn)面，影展開(kāi)票僅10分鐘，72％的票就已售罄。

　　也有一些改變悄然發(fā)生。比如，“北京展映”首次設置了線(xiàn)上展映環(huán)節。愛(ài)奇藝作為獨家網(wǎng)絡(luò )展映平臺搭建北影節專(zhuān)區，上線(xiàn)250部左右影片，首次一次性上線(xiàn)約50部境內外新片，這在國內電影節展都是前所未有的大動(dòng)作。

　　相較于往年純粹享受觀(guān)影樂(lè )趣，今年電影節的參與者都帶著(zhù)深沉的思考而來(lái)，在關(guān)于“疫后電影業(yè)如何突圍”的思想碰撞中，一些全新的機遇正在生長(cháng)出來(lái)。

　　電影人都動(dòng)起來(lái)了

　　疫情來(lái)襲之后，電影行業(yè)按下了“暫停鍵”，觀(guān)眾暫別影院長(cháng)達178天，整個(gè)行業(yè)都在尋求突圍。

　　導演李安“云出席”了本屆電影節的“電影大師班”，他坦言，疫情對電影行業(yè)的沖擊也讓他頗感迷茫。劇組拍片很難、影院經(jīng)營(yíng)也很難，更難的是，當觀(guān)眾已經(jīng)習慣了在家看電影后，影業(yè)怎么辦。在李安看來(lái)，電影人必須要創(chuàng )新拍片方式。

　　在“十年·如影——北京國際電影節十周年主題論壇”上，《唐人街探案3》的導演陳思誠說(shuō)，這次疫情就像是電影界的“灰犀牛事件”，但對世界的影響更不可估量。作為電影人，應該更宏觀(guān)地去思考疫情給人類(lèi)帶來(lái)的改變。

　　7月20日，電影院的大門(mén)重新打開(kāi)，觀(guān)眾見(jiàn)到久違的大銀幕，電影行業(yè)正在一步步復蘇。近期上映的電影《八佰》，票房已破10億元。

　　華誼兄弟傳媒股份有限公司副董事長(cháng)王中磊坦言，“7月20日，中國的電影院終于等來(lái)復工的一天，那一刻我們非常激動(dòng)，我們愿意拿出自己優(yōu)秀的影片，作為復工之后投入市場(chǎng)的電影�！�

　　王中磊說(shuō)，其實(shí)當初作這個(gè)決定很困難，7月20日-8月14日，差不多一個(gè)月的時(shí)間內，電影復工率平均只有12%，最好的一天也只有15%。這個(gè)時(shí)候，投入非常大的制作，還是需要一些勇氣的。

　　王中磊說(shuō)，《八佰》這部影片獲得的成功，是很多人接力完成的，更重要的是由那么多對電影熱愛(ài)、迫切需求電影回歸的觀(guān)眾托舉起來(lái)的。

　　王中磊注意到，已經(jīng)有四五部非常主流的電影宣布了“十一”的檔期，在他看來(lái)，電影市場(chǎng)的恢復指日可待。

　　互聯(lián)網(wǎng)延伸和開(kāi)拓電影業(yè)

　　沙丹是網(wǎng)絡(luò )上人氣超高的影評人“奇愛(ài)博士”，也是北影節展映單元資深策展人。他在接受中青報·中青網(wǎng)記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)說(shuō)，管虎導演的《八佰》，以及即將要上映的諾蘭導演的《信條》等大片愿意進(jìn)入到電影市場(chǎng)中，就意味著(zhù)電影業(yè)整體“回暖”趨勢已經(jīng)非常明顯。

　　在沙丹看來(lái)，管虎、諾蘭等導演的這些舉動(dòng)會(huì )在市場(chǎng)上起引流式的作用，他們取得很好的市場(chǎng)成績(jì)后，后邊很多大片都會(huì )跟進(jìn)。

　　沙丹認為，8月之后，整個(gè)中國電影業(yè)正在加速復蘇。在國慶檔，《我和我的家鄉》《奪冠》等影片陸續上映，他預測，屆時(shí)，中國電影可能會(huì )進(jìn)入到真正的復蘇期。

　　一場(chǎng)疫情，給電影行業(yè)帶來(lái)嚴峻挑戰的同時(shí)，也造就了一些潛在的新機遇。例如“云觀(guān)影”。

　　本屆電影節的“線(xiàn)上影展”開(kāi)幕片《春江水暖》，以PVOD模式上線(xiàn)愛(ài)奇藝“超級影院”全網(wǎng)首播。在沙丹看來(lái)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)的力量，很多電影能夠以更便利的方式跟觀(guān)眾們見(jiàn)面，像《春江水暖》通過(guò)網(wǎng)絡(luò )形式和觀(guān)眾見(jiàn)面，有些中小成本電影也通過(guò)這樣的方式展示了自己的能力。

　　沙丹提到，從前，影迷必須“趕場(chǎng)子”參加影院的映后交流活動(dòng)，現在不必那么費勁了，可直接打開(kāi)手機通過(guò)微信群交流，無(wú)論幾點(diǎn)鐘，隨時(shí)隨地與影迷朋友們聊天。

　　“互聯(lián)網(wǎng)延伸了整個(gè)電影節，讓電影節開(kāi)拓到一個(gè)更加廣闊的空間�！鄙车は嘈�，“混合型的電影節展形態(tài)”，也許會(huì )成為未來(lái)的主流。

　　電影節催化行業(yè)復蘇

　　正值電影行業(yè)復蘇的時(shí)間節點(diǎn)，10歲的北影節將發(fā)揮怎樣的催化作用？

　　沙丹認為，電影節不光是讓影迷過(guò)癮，更重要的是要發(fā)揮行業(yè)引領(lǐng)的作用。他舉例說(shuō)，“經(jīng)典修復”就是電影節策展中的重頭戲。這個(gè)環(huán)節不只是為了讓大家看老電影，而是通過(guò)修復讓經(jīng)典有可能再度進(jìn)入市場(chǎng)。

　　此前，《海上鋼琴師》《美麗人生》等影片通過(guò)修復之后再放映，獲得很好的電影票房。

　　在沙丹看來(lái)，作為中國電影修復中心，北京可以把全世界的電影修復機構都邀請來(lái)舉辦論壇，共同挖掘修復電影的市場(chǎng)。他特別強調，年輕的觀(guān)眾可能不習慣過(guò)去的電影形式，電影“修舊如新”，甚至可以改變畫(huà)幅后，可能會(huì )吸引更多的年輕受眾。電影的修復可以轉變?yōu)橐粋�(gè)更加具有產(chǎn)業(yè)價(jià)值的話(huà)題。

　　對于電影人而言，電影節的意義之重更是不言而喻。

　　《我不是藥神》導演文牧野特別分享了他個(gè)人對“電影節”的特殊情分。文牧野回憶，他讀書(shū)的時(shí)候，因為年輕，沒(méi)有足夠的資源去拍攝大電影，就把目標定在“先去電影節”。

　　電影節讓很多青年電影人樹(shù)立起奮斗的目標，而不是漫無(wú)目的地拍攝。文牧野說(shuō)：“我去了這些電影節之后，給我最大的感受是嘉年華，電影不止是競賽，‘節’帶來(lái)的是快樂(lè )，我們學(xué)電影最重要的是在拍攝電影和看電影過(guò)程中，得到更多的快樂(lè )和感動(dòng)�！�

　　文牧野感慨，電影節存在于電影行業(yè)里，是給年輕電影人、成熟電影人同場(chǎng)競技的機會(huì )，同時(shí)也是給所有人提供快樂(lè )的地方，是一個(gè)“嘉年華”。

　　導演陸川說(shuō)，今年的北京國際電影節正好在全球疫情還沒(méi)完全結束的時(shí)候舉辦，中國電影率先吹起復興的號角。

　�。ㄖ星鄨蟆ぶ星嗑W(wǎng)記者 沈杰群）