作為全國影院復工之后第一部上映的重量級新片,《1917》自8月7日開(kāi)畫(huà)以來(lái),前3日票房已經(jīng)突破3300萬(wàn),算是一個(gè)不錯的成績(jì)�！耙荤R到底”是《1917》全片的最大亮點(diǎn),在沉浸式的觀(guān)影體驗中,讓人獲得了奢侈Vlog跟拍或是大成本VR游戲的既視感。但同時(shí),《1917》也陷入了“技術(shù)大于內容”的質(zhì)疑。作為一部一戰題材的影片,在“戰爭片”的范疇內探討《1917》的優(yōu)劣,它的思想深刻程度確實(shí)顯得單薄�？墒侨绻觥皯馉幤钡目蚣�,將《1917》看成是發(fā)生在一戰背景之下的一部“冒險片”,那么思想上的匱乏便不會(huì )成為太大的硬傷。只要技術(shù)上足夠優(yōu)秀,誰(shuí)說(shuō)內容就不能為技術(shù)服務(wù)了呢?
導演門(mén)德斯的技術(shù)高度
在2020年的第92屆奧斯卡頒獎中,《1917》獲得了包括最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng )劇本在內的10項提名,而最終奧斯卡評委卻只頒給《1917》最佳攝影、最佳視效、最佳音效三項技術(shù)性大獎�！�1917》在國內正式上映后,不少觀(guān)眾也有著(zhù)和奧斯卡評委一樣的審美品位,認為《1917》的技術(shù)大于內容。有豆瓣網(wǎng)友評價(jià)這部電影說(shuō),“三星的劇情,四星的表演,五星的技術(shù)”。
說(shuō)起《1917》,肯定要提及它長(cháng)達119分鐘的“一鏡到底”長(cháng)鏡頭,這似乎成了這部電影的亮點(diǎn),同時(shí)也是被詬病的重點(diǎn)。技術(shù)至上,主題先行,思想平庸,人物扁平,為了追求形式而犧牲了內容……這些指責的根源,在于將《1917》過(guò)于限定在了“戰爭片”的框架之內。拿它與斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》、梅爾·吉普森的《血戰鋼鋸嶺》,甚至是與弗朗西斯·科波拉的《現代啟示錄》做比較,期待《1917》能夠在反思戰爭和刻畫(huà)人性方面做出新的表達。如果非要這樣嚴格分類(lèi),那么《1917》確實(shí)會(huì )讓人有所失望。而在記者看來(lái),相比于“戰爭片”的定性,《1917》在本質(zhì)上更接近“冒險片”。我們可以把電影故事看作一場(chǎng)行程14公里的“荒野行動(dòng)”,將它看成是像叢林探險、古墓尋寶或者荒島求生一樣的冒險故事,在這樣的視角下再來(lái)欣賞《1917》,它就會(huì )是一部極佳的上乘之作。
“一鏡到底”的拍攝如今已不再是稀奇手法,岡薩雷斯的《鳥(niǎo)人》、畢贛的《路邊野餐》和《地球最后的夜晚》,都對“一鏡到底”有著(zhù)獨到的運用。雖然《1917》同樣是偽“一鏡到底”,它的最長(cháng)鏡頭拍攝時(shí)間是8分半鐘,但導演薩姆·門(mén)德斯在《1917》中顯然有著(zhù)更強大的野心和魄力。他將“一鏡到底”首次運用到戰爭題材中,讓主人公全程行進(jìn),穿越復雜的地形環(huán)境——戰壕、荒野、地洞、村落、城鎮、河水、樹(shù)林,并且大部分暴露在野外,同時(shí)要維持著(zhù)陰霾的天氣環(huán)境,還有從白天到夜晚的轉換。其間主人公遭遇了地雷爆破、飛機墜毀、槍擊追殺、瀑布漂流等各種歷險,可以說(shuō)是百死一生。電影中所涉及的轉場(chǎng)調度、人員配置、鏡頭銜接、機位運動(dòng)等,不亞于一項大型工程。薩姆·門(mén)德斯曾經(jīng)在《美國麗人》和《革命之路》中展現過(guò)自己的思想深度,這次在《1917》中,他想展現的是自己的技術(shù)高度。
反戰思想不經(jīng)意間流露
相形之下,技術(shù)上的搶眼讓《1917》的內容顯得黯淡,但細看下來(lái),《1917》在思想主旨上有著(zhù)自我的表達,只是在緊張的行進(jìn)節奏中容易讓人一掠而過(guò)。
《1917》的另一個(gè)譯名《1917:逆戰救兵》更能概括這部影片的內容。為了讓準備進(jìn)攻的英國部隊避開(kāi)德軍設置的陷阱,使1600名英軍免于犧牲,上級下達了停止進(jìn)攻的命令,而這條重要的命令是由兩個(gè)年輕的下士奉命傳達,他們要穿過(guò)敵方陣線(xiàn)的危險區域才能送達,因此這是一場(chǎng)充滿(mǎn)絕望和希望的冒險之旅。
影片在多處表達了厭戰和反戰思想。影片開(kāi)頭,“莫娘”安德魯·斯科特扮演的中尉用反諷的語(yǔ)氣說(shuō)道,“沒(méi)有什么比爛綬帶更能安慰寡婦了�！蹦兄魅斯箍品茽柕掠米约韩@得的勛章跟別人交換了一瓶葡萄酒,因為他覺(jué)得勛章只是“一塊破錫,沒(méi)有任何意義”�？粗�(zhù)滿(mǎn)目瘡痍的村落,軍車(chē)上的士兵說(shuō),“打了三年就為了這個(gè),還要把牛都打死,把樹(shù)砍倒�！彪m然他們是挺進(jìn)的勝利者,但是臉上沒(méi)有任何喜悅。
戰爭的殘酷更是觸目驚心,不需過(guò)多的語(yǔ)言就能渲染。剛剛爬出戰壕的布雷克和斯科菲爾德走在戰后的荒原上,他們周?chē)歉鞣N各樣的死尸,有的是戰馬,有的被蒼蠅縈繞著(zhù),有的抱在一起死去,有的泡在水里。最后斯科菲爾德抱著(zhù)浮木漂流,花瓣像雪一樣飄落下來(lái),暗示著(zhù)人世間像桃花源一樣的美好,可轉瞬間斯科菲爾德就要踩著(zhù)村民們成堆的遺體爬上岸邊,這樣的反差讓他失聲痛哭。
《1917》用“冒險片”的方式呈現了“戰爭片”的主題,不要過(guò)于拘泥于影片類(lèi)型,才能跳出“技術(shù)”和“內容”的爭論,看到影片的整體質(zhì)感。
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