原標題：中國文學(xué)要帶著(zhù)“本土文學(xué)特質(zhì)”飛揚海外

　　今年以來(lái)，中國文學(xué)頻頻在海外掀起“熱浪”：金庸小說(shuō)《射雕英雄傳》英譯本在英國暢銷(xiāo)，連連加��；周浩暉的懸疑小說(shuō)《暗黑者》以11萬(wàn)美元的預付版稅，創(chuàng )中國小說(shuō)海外交易紀錄；魯羊的先鋒小說(shuō)《銀色老虎》被知名英文文藝期刊刊登……當代的中國文學(xué)正以前所未有的多元面貌，呈現在世界面前。

　　與此同時(shí)，不少人注意到，在“出�！钡闹袊�文學(xué)作品中，一些譯文僅以保留故事情節為主，在行文、遣詞方面進(jìn)行了諸多“本土化”的改寫(xiě)。換言之，中國文學(xué)中的“文學(xué)”特質(zhì)，成了許多作品在翻譯中流失的部分。有專(zhuān)家呼吁，中國文學(xué)的審美也是文化輸出的重要組成部分，應當在海外傳播時(shí)更多保留其藝術(shù)性，讓中國文學(xué)之美在異域生根、開(kāi)花、結果。

　　許多中國文學(xué)到了海外只見(jiàn)“中國”不見(jiàn)“文學(xué)”，背離了文學(xué)作品的根本價(jià)值

　　不久前，一位作家在座談活動(dòng)中，談及自己作品在外譯時(shí)遇到的問(wèn)題：他認為段落是有文體特征的，但英文版從“讀者立場(chǎng)”考慮，重新切分了段落；他寫(xiě)當下的時(shí)間，從頭到尾都用同一個(gè)詞，以此強化特定的文字風(fēng)格，但英文版為了避免重復而改成了不同的詞……

　　近年來(lái)，在中國文學(xué)作品的“出�！边^(guò)程中，這樣的情況并不在少數。甚至有不少作品到了國外只剩下“中國”，不見(jiàn)了“文學(xué)”。

　　譯者和出版方所謂的“讀者立場(chǎng)”，很大程度上還是基于這樣的一種市場(chǎng)判斷：外國讀者閱讀中國文學(xué)，主要目的是借此了解中國。所以在一些人眼中，翻譯中國文學(xué)，故事情節是核心，“獵奇”內容是加分項，而文體、表達等文學(xué)特質(zhì)不僅“無(wú)足輕重”，甚至可能會(huì )影響當地讀者的流暢閱讀。早些年漢學(xué)家葛浩文對莫言小說(shuō)“連譯帶改”的譯法，更似乎給出了一種經(jīng)市場(chǎng)驗證有效的成功模板，被視為中國文學(xué)向世界傳播的范式。

　　海外讀者真的不關(guān)心中國作品中的文學(xué)特質(zhì)嗎？今年6月，中國作家魯羊的小說(shuō)《銀色老虎》登上了某知名英文文藝期刊。隨文配發(fā)的作家專(zhuān)訪(fǎng)專(zhuān)門(mén)對作品的藝術(shù)性進(jìn)行了深入探討，包括敘述視角的切換、意象的象征意義等細節，引起了許多讀者的興趣。

　　浙江大學(xué)文科資深教授、翻譯家許鈞認為，跨國的文學(xué)交流當然有增進(jìn)認知的功能，但更重要的是審美期待的互換。剝離了文學(xué)性，實(shí)際上就等于背離了文學(xué)作品的根本價(jià)值。中國文學(xué)走出去，應當讓海外讀者在了解中國社會(huì )的同時(shí)，也學(xué)會(huì )欣賞中國文學(xué)的審美。

　　隨著(zhù)中國文化持續走出去，世界對中國文學(xué)的興趣必將逐步聚焦于文學(xué)本身

　　在不少專(zhuān)家看來(lái)，中國文學(xué)在譯出時(shí)出現的“文學(xué)性”大量折損，其實(shí)是由文化傳播的規律決定的。當前我國的文化輸出仍處于初期階段，隨著(zhù)中國文化不斷地走出去，海外讀者必然會(huì )對中國文學(xué)作品的藝術(shù)忠實(shí)度有越來(lái)越高的追求。

　　譯林出版社資深編輯王理行認為，任何文學(xué)的向外譯介，都會(huì )經(jīng)歷一個(gè)越來(lái)越忠實(shí)于原作的發(fā)展過(guò)程。當年林紓翻譯外國文學(xué)作品時(shí)，中國讀者對于國外文化和文學(xué)的了解都極為有限，林紓必須考慮讀者接受的問(wèn)題，以文言文寫(xiě)就的譯作與原作自然有較大的距離。但是隨著(zhù)外國文學(xué)文化在中國的傳播普及，林紓當年的譯文已經(jīng)不能滿(mǎn)足當代讀者的需要。

　�。ㄉ辖拥谝话妫┰谧x者對翻譯忠實(shí)度越來(lái)越高的要求下，漢譯外國文學(xué)在情節、結構、語(yǔ)言風(fēng)格等方面也呈現得越來(lái)越“原汁原味”。中國文學(xué)的外譯也是同樣。到目前為止，中國文學(xué)面對的許多海外讀者，依然處于對中國文學(xué)和文化不太了解的階段，因此一些迎合當地閱讀喜好的“改編版”譯本頗有市場(chǎng)。但隨著(zhù)中國文化和中國文學(xué)在世界上的影響力進(jìn)一步擴大，世界各地的讀者對中國文學(xué)的興趣必將逐步聚焦于中國文學(xué)本身。

　　事實(shí)上，這種改變已經(jīng)初現端倪。華東師范大學(xué)法語(yǔ)系教授袁筱一曾多次親見(jiàn)法國譯者在討論一部中國文學(xué)作品的譯法時(shí)，為了一句話(huà)、一個(gè)詞而反復斟酌，力求精確。另一個(gè)典型的案例是葛浩文，近年來(lái)，他的翻譯越來(lái)越忠實(shí)于原文。據許鈞透露，為了準確地譯好《推拿》，葛浩文向作者畢飛宇提了數百個(gè)問(wèn)題。

　　應積極引導海外讀者欣賞中國文學(xué)的審美，而不是一味迎合市場(chǎng)

　　中國文學(xué)應該如何更好地帶著(zhù)文學(xué)特質(zhì)“走出去”？中國文化影響力的增強，固然提供了大環(huán)境上的推動(dòng)力，與此同時(shí)，專(zhuān)家提出，相關(guān)方面也應當積極倡導中國的“文學(xué)美”揚帆出海。

　　中國作家協(xié)會(huì )已經(jīng)在這方面做了許多工作，其中連續多年舉辦的漢學(xué)家文學(xué)翻譯國際研討會(huì )，為莫言、余華、賈平凹等眾多中國作家與海外各國的漢學(xué)家、翻譯家、出版人提供了面對面對話(huà)交流的平臺，也增進(jìn)了他們對于中國文學(xué)作品的理解，推動(dòng)了中國文學(xué)審美的譯出。

　　另一方面，中國的作家、出版界，也應當積極推動(dòng)“文學(xué)性”的輸出。許鈞坦言，文學(xué)性的內容的確較難翻譯，需要譯者調用多種語(yǔ)言手段，在譯入語(yǔ)中實(shí)現同等的文學(xué)效果。但他強調：“隨著(zhù)交流的增多，翻譯的可能性是越來(lái)越大的。一定要相信讀者的能力�！彼�以名目繁多的法國面包為例：曾經(jīng)很難被譯成中文，但隨著(zhù)法國連鎖超市、西點(diǎn)屋在中國普及，如今所有奶酪、面包的翻譯都不需要加注，讀者都能夠輕松理解。今天的文學(xué)翻譯，同樣應當少一些“讀者能不能讀懂”的顧慮。