從4月30日公映至今，《給阿嬤的情書(shū)》飛速創(chuàng )下一連串令人驚嘆的紀錄：

豆瓣開(kāi)分9分，隨后上漲至9.1分，成為近十年來(lái)僅有的4部豆瓣評分9分以上的國產(chǎn)電影（不含紀錄片）之一；

中國影史首部素人主演票房破億的故事片；

單日票房破億、平臺總預測票房沖破10億大關(guān)……

沒(méi)有大資本加持，全素人主演，《給阿嬤的情書(shū)》緣何在廣東孵化成爆款？

5月17日，由中國電影家協(xié)會(huì )、中國電影資料館(中國電影藝術(shù)研究中心)、廣東省電影局指導，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心、廣東省文聯(lián)、深圳市委宣傳部、汕頭市委宣傳部主辦的《給阿嬤的情書(shū)》電影研討會(huì )暨新時(shí)代廣東電影發(fā)展座談會(huì )在北京舉行。張翼、陸弘石、李道新、殷若昕、郁笑灃、左衡、林倫倫、吳冠平、王小魯、應旭珺等10余位專(zhuān)家交流發(fā)言，對這部電影給予高度評價(jià)，認為這是一部現象級影片，將在中國電影史上留下深刻的印記。專(zhuān)家們認為，作為粵產(chǎn)電影的力作，這部電影對全行業(yè)產(chǎn)生巨大影響，特別是對傳統電影的生產(chǎn)、發(fā)行模式將形成很大沖擊。這部電影的社會(huì )價(jià)值、文化價(jià)值不僅體現在觀(guān)眾的共情等方面，也會(huì )在凝聚人心、促進(jìn)海內外文化認同方面發(fā)揮重要作用。

●南方日報記者 徐子茗 張思毅 劉奕伶

立足嶺南文化

講好中國故事

影片的意義早已超越票房，成為一條無(wú)聲也無(wú)價(jià)的精神紐帶，凝聚海外游子對故土的認同與眷戀，也讓世界讀懂中國人的家國情懷。

從2017年拍第一部潮汕方言電影《爸，我一定行的》到《帶你去見(jiàn)我媽》，再到《給阿嬤的情書(shū)》，廣東青年導演藍鴻春花了快十年時(shí)間完成他的“潮汕家庭三部曲”。這三部方言電影的共同點(diǎn)是始終聚焦潮汕地區的家庭情感，小成本制作、素人主演。然而，只有《給阿嬤的情書(shū)》真正打破了方言與地域的界限，走入全國觀(guān)眾的視線(xiàn)。那么，《給阿嬤的情書(shū)》做對了什么？

藍鴻春說(shuō)，《給阿嬤的情書(shū)》故事創(chuàng )作成形，正是在他拍攝《四海潮味》時(shí)得到了具體的落點(diǎn)。在東南亞為紀錄片拍攝進(jìn)行的田野調查中，他深刻了解到“下南洋”那段沉重而輝煌的歷史：廣東作為著(zhù)名僑鄉，華僑的歷史不僅是奮斗史，更是家鄉的建設史。當年“下南洋”的人們，通過(guò)僑批這種形式將血汗錢(qián)不斷地寄回家中，贍養家人，大規模的資金流入也成為當時(shí)僑鄉的重要經(jīng)濟支撐。于是，他決定根據這段歷史創(chuàng )作一個(gè)全新的故事，“電影里面90%以上的細節、情節都是有真實(shí)原型的”。

藍鴻春執導的格局似乎一下子打開(kāi)了。不再是記錄潮汕家庭的茶米油鹽、雞飛狗跳，這一次，他依然站在潮汕大地，望見(jiàn)了更遠的地方。

影片中，番客寄信回鄉贖女兒的情節，就來(lái)源于一封真實(shí)的僑批——?1927年，旅泰華僑楊捷寄給妻子的僑批上寫(xiě)著(zhù)“見(jiàn)信至切贖回吾女回家”，這封僑批?目前保存在廣東汕頭的僑批文物館。

華僑們開(kāi)班教中文的橋段，也源于藍鴻春在采風(fēng)中聽(tīng)到的真實(shí)故事。

泰國華僑劉子川為了讓海外華裔學(xué)好中文，親手編撰教材，用泰語(yǔ)標注音標，編寫(xiě)普通話(huà)課本、整理《三字經(jīng)》。而片中女主角南枝十數年如一日代替逝去的番客木生寄錢(qián)回家，這樣替故友養家的情節，藍鴻春在成長(cháng)過(guò)程中常常聽(tīng)長(cháng)輩講到。

當這些真實(shí)故事，以克制中見(jiàn)溫情、質(zhì)樸中有力量的方式呈現在大銀幕，其中的家國情義讓無(wú)數來(lái)自不同地域的觀(guān)眾潸然淚下。

《給阿嬤的情書(shū)》不僅在國內市場(chǎng)大獲成功，更成功走向國際，于近日在第79屆戛納電影節期間進(jìn)行了市場(chǎng)放映，引發(fā)大量國際片商關(guān)注，海外發(fā)行的呼聲日益高漲。許多僑胞在社交平臺表達了想早日在海外看到影片的心聲。而影片“出?！钡囊饬x，早已超越票房，成為一條無(wú)聲也無(wú)價(jià)的精神紐帶，凝聚海外游子對故土的認同與眷戀，也讓世界讀懂中國人的家國情懷。

藍鴻春說(shuō)，他從未想過(guò)離開(kāi)廣東。在他眼中，嶺南大地原本就有取之不盡的故事來(lái)源，整個(gè)廣東對嶺南文化的極強自信為本土電影提供了豐沃的土壤，“不只是潮汕，客家和廣府地區也是如此?！?/p>

而《給阿嬤的情書(shū)》的爆火，也讓許多青年電影人對本土題材的創(chuàng )作更加充滿(mǎn)信心。曾執導入選第28屆釜山國際電影節主競賽新浪潮單元電影《人海同游》的導演蔡杰說(shuō)：“我開(kāi)玩笑說(shuō)，這是‘土法煉鋼’的成功。當年侯孝賢的編劇朱天文也曾這么自嘲，但他們依然拍出了至今無(wú)法被超越的一批作品?！辈探苷J為，廣東電影人有著(zhù)自身獨特的氣質(zhì)，他們從日常中汲取營(yíng)養，從在地風(fēng)土中構成影像?！拔覀兛梢栽谟邢薜臈l件下，用最真誠的方式，講好腳下的故事，不留遺憾?！?/p>

不“催熟”爆款

“全鏈條”培育

廣東從電影培育土壤和生態(tài)入手，將“導演想拍的”“群眾愛(ài)看的”和“廣東特色的”有機結合，統籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

百年前，中國電影的拓荒時(shí)期，最早開(kāi)墾這片領(lǐng)域的一批電影人——“中國電影之父”鄭正秋、“現實(shí)主義電影奠基人”蔡楚生、第一位走上銀幕的女演員嚴珊珊、第一位影后胡蝶等，都來(lái)自廣東。改革開(kāi)放初期，張良、丁蔭楠等一代電影人，拍出《孫中山》《周恩來(lái)》《雅馬哈魚(yú)檔》《特區打工妹》等大批精品力作，頻頻斬獲華表獎、金雞獎、百花獎等各類(lèi)大獎，引領(lǐng)了中國電影發(fā)展的浪潮。

然而，在中國電影市場(chǎng)化轉型過(guò)程中，得改革開(kāi)放風(fēng)氣之先的粵產(chǎn)電影卻一度面臨創(chuàng )作能力不足和人才流失的困境，其影響力與廣東經(jīng)濟強省和票房大倉的地位不相匹配。

對此，廣東沒(méi)有急于求成“催熟”爆款，而是從培育土壤和生態(tài)入手，穩扎穩打地構建覆蓋創(chuàng )作、拍攝、制作、發(fā)行、放映、人才培養等全鏈條的產(chǎn)業(yè)生態(tài)——

在創(chuàng )作端，通過(guò)創(chuàng )作信息交流機制、重點(diǎn)電影項目推進(jìn)機制，將“導演想拍的”“群眾愛(ài)看的”和“廣東特色的”有機結合。對于納入規劃的優(yōu)秀作品，主管部門(mén)進(jìn)行重點(diǎn)跟蹤，集聚資源推動(dòng)加快生產(chǎn)，及時(shí)協(xié)調解決拍攝過(guò)程中遇到的困難。

在人才端，持續實(shí)施“繁星計劃”和中小成本影片扶持計劃，以“資金扶持+創(chuàng )作指導+資源對接”模式，專(zhuān)注扶持青年影人及小成本項目，解決其缺資金、缺人脈、缺資源的痛點(diǎn)。

在資金端，廣東統籌1.8億元資金用于全省電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，對優(yōu)秀項目從劇本孵化到成片生產(chǎn)，分階段給予資金支持。

在服務(wù)端，搭建“1+21”省市聯(lián)動(dòng)協(xié)拍網(wǎng)絡(luò )，為劇組提供勘景、協(xié)調、資源對接。各地創(chuàng )新服務(wù)方式，與交通、餐飲住宿、保險、石化等行業(yè)合作，對劇組拍攝進(jìn)行費用減免，實(shí)實(shí)在在為劇組減輕成本。

這套政策“組合拳”讓好作品和人才在沃土中慢慢扎根、自然生長(cháng)。

“繁星計劃”實(shí)施兩年來(lái)，已扶持20部電影作品，其中12部已攝制完成，6部已領(lǐng)到龍標，1部入選戛納電影節市場(chǎng)展映。

獲得“繁星計劃”100萬(wàn)元扶持的潮汕方言喜劇《夏雨來(lái)》導演楊清希告訴記者，“這筆錢(qián)對于當時(shí)的團隊來(lái)說(shuō)可謂是‘雪中送炭’?！碑敃r(shí)，《夏雨來(lái)》已拍攝完成，但因多家投資方撤資，劇組沒(méi)錢(qián)做后期而陷入停滯。制片人抵押了房產(chǎn)，項目一度要“爛尾”。直到2024年，他們拿到第一筆60萬(wàn)元扶持資金，用這筆錢(qián)把特效、調色、配樂(lè )一項項做完，才終于有了成片送審、上映。2025年8月，《夏雨來(lái)》登上大銀幕，三天票房破千萬(wàn)，最終斬獲超2700萬(wàn)元。在潮汕地區，它成為現象級影片，上座率一度超過(guò)同檔期大片。

“希望‘繁星計劃’一直辦下去，它給了我們青年影人非常實(shí)際的助力?！睏钋逑Ｕf(shuō)。

“政策包”護航

讓創(chuàng )意落地

得益于“廣東影視政策15條”的頂層設計與精準扶持，大批電影人深耕廣東進(jìn)行創(chuàng )作，從迎合主流商業(yè)訴求轉向為系統化開(kāi)掘區域文化。

去年7月，《長(cháng)安的荔枝》上映前，總制片人李亞平重走了廣東的荔枝林。一年前劇組在廣東拍攝時(shí)，荔枝還沒(méi)成熟。一年后，當她再次踏上這片熟悉的土地，樹(shù)上已掛滿(mǎn)了果，空氣中仿佛都透著(zhù)清甜。

看著(zhù)漫山遍野的荔枝，李亞平再次感嘆“來(lái)廣東取景拍攝是十分正確的選擇”?！八鼮檠輪T提供了真實(shí)的表演氛圍，也給觀(guān)眾傳遞出熱烈、生動(dòng)的視覺(jué)感受，這是其他拍攝方案難以還原的?！迸臄z前，李亞平曾考慮棚拍、用技術(shù)代替實(shí)景，但最終決定還是實(shí)景呈現。劇組在陽(yáng)春搭建了吊腳樓、棧橋及水道等極具嶺南特色的建筑，并在苔蘚和野生海芋等生態(tài)細節上精雕細琢，呈現獨特的荔林風(fēng)光。

《長(cháng)安的荔枝》在廣東備案立項，入選廣東省重點(diǎn)影片項目庫，從立項、拍攝到宣發(fā)都獲得省電影主管部門(mén)的全鏈條扶持。影片超三分之一的場(chǎng)景在廣東拍攝，依托“1+21”全省影視協(xié)拍網(wǎng)絡(luò )獲得協(xié)拍服務(wù)?！皬呐臄z到上映只花了8個(gè)月，這對于一部商業(yè)大片來(lái)說(shuō)是十分高效的?！崩顏喥浇榻B，銀幕之外，片方也通過(guò)各種形式大力推廣荔枝，例如在每站路演設置“荔枝使”角色，讓更多觀(guān)眾品嘗荔枝之“鮮”。

“剛開(kāi)始只是想跟廣東的政府部門(mén)接觸，看能否在拍攝上得到支持?！崩顏喥教寡?，起初電影公司歸屬感并不強，但在與廣東的接觸中，感受到影視扶持政策的務(wù)實(shí)及工作人員的專(zhuān)業(yè)，“他們真心幫扶企業(yè)，不管大小”。這也促使李亞平將自己的愛(ài)美影視公司從上海遷至廣東。

對李亞平來(lái)說(shuō)，《長(cháng)安的荔枝》開(kāi)了個(gè)好頭——斬獲6.91億元票房，獲得金雞獎6項提名。未來(lái)，她還將繼續深耕廣東進(jìn)行創(chuàng )作?！拔覀兿Ｍ浞掷脧V東的招商引資政策和對影視產(chǎn)業(yè)的重視，踏踏實(shí)實(shí)做好內容?！蹦壳?，愛(ài)美影視的《太白金星有點(diǎn)煩》《最佳辯手》等新項目都已在廣東落地推進(jìn)，未來(lái)還計劃開(kāi)發(fā)更多廣東本地的現實(shí)主義題材作品。

廣東的政策溫度與文化土壤，吸引著(zhù)越來(lái)越多“李亞平”式的電影人帶著(zhù)創(chuàng )意與夢(mèng)想前來(lái)落地。而他們帶來(lái)的，遠不止一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)項目，還有隨之而來(lái)的行業(yè)經(jīng)驗、專(zhuān)業(yè)標準和人才庫。

隨著(zhù)《克什米爾公主號》《獵金·游戲》《空槍》等大量頭部項目在廣東落地拍攝，本土青年創(chuàng )作者得以在頭部劇組中跟崗學(xué)習、參與實(shí)戰，一批批年輕人快速成長(cháng)。廣東的影視生態(tài)，逐步形成“人才引得進(jìn)、項目扎得下、創(chuàng )作長(cháng)得壯”的良性循環(huán)。

此外，還有一場(chǎng)長(cháng)期主義的布局——以頭部項目激活本土產(chǎn)業(yè)生態(tài)的同時(shí)，培育本土人才隊伍，為廣東電影的長(cháng)遠發(fā)展儲備人才活水。

2024年底，曾深度參與《獨行月球》《滿(mǎn)江紅》《飛馳人生2》等項目的超樂(lè )無(wú)限總制片人張小磊將公司落戶(hù)廣州南沙，旗下專(zhuān)注喜劇的超樂(lè )無(wú)限、專(zhuān)注驚悚題材的超行文化，以及多位制片人、導演的工作室，均注冊在此。

“我們愿意和廣東一起做一件10年出成績(jì)的事，不急于求成，在喜劇人才培養的賽道持續深耕?！睆埿±诮榻B，公司希望培養南北融合的喜劇創(chuàng )作人才，現已挖掘一批廣東籍的年輕創(chuàng )作力量，還將推動(dòng)創(chuàng )作團隊南北流動(dòng)，以期孕育更多具有灣區特色的作品。據悉，超樂(lè )無(wú)限已在廣東出品了《奇遇》《蝴蝶樓·驚魂》兩部票房破億的影片，新片《什么意思夫婦》也在廣東完成了立項、拍攝。

去年5月，廣東在深圳文博會(huì )上發(fā)布文化產(chǎn)業(yè)“政策包”，其中《關(guān)于推動(dòng)廣東影視產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量發(fā)展的若干政策措施》，構建起覆蓋劇本孵化、拍攝制作、宣發(fā)推廣、海外發(fā)行的全流程扶持體系。政策實(shí)施一年來(lái)，粵產(chǎn)電影迎來(lái)“爆發(fā)期”。

華南理工大學(xué)新聞與傳播學(xué)院視聽(tīng)傳播系主任、副教授陳希認為，在“廣東影視政策15條”等相關(guān)政策的保駕護航下，廣東電影“文化主體性”覺(jué)醒邁入了新的階段，電影人將創(chuàng )作視野重新投向本土現實(shí)與凡人微光，從迎合主流商業(yè)訴求，轉向系統化開(kāi)掘區域文化，其核心動(dòng)力正源于上層設計的強化與精準扶持?！督o阿嬤的情書(shū)》《照相師》《點(diǎn)點(diǎn)星光》《回南天》《夏雨來(lái)》等作品的應運而生便是例證。

目前，廣東已規劃《開(kāi)火》《英歌》《瑯琊榜》等20余部兼具社會(huì )效應和市場(chǎng)潛力的大體量項目。今年還有《克什米爾公主號》《大圣崛起》《空槍》《生死擺渡》等10余部?jì)?yōu)秀影片即將公映，一批粵產(chǎn)佳作蓄勢待發(fā)。

“廣東歡迎張藝謀，也歡迎未來(lái)的張藝謀?！比涨?，廣東省電影局相關(guān)負責人再次向業(yè)界發(fā)出誠摯邀請。廣東正踏實(shí)搭建一個(gè)讓創(chuàng )作者敢試錯、能成長(cháng)、被看見(jiàn)的生態(tài)系統，為有想法的電影人、有潛力的年輕人提供更多機會(huì )。相信這不是一句口號，而是一份長(cháng)期主義的承諾。廣東電影的未來(lái)，就藏在這份誠意與耐心之中。