當懸浮的流量敘事漸次退潮，電視劇市場(chǎng)正步入以厚重內容為基石、以技術(shù)創(chuàng )新為引擎的新階段。從2026年的待播劇來(lái)看，曾經(jīng)火爆的古裝偶像劇、仙俠愛(ài)情劇悄悄退熱，取而代之的，是具有歷史厚度與現實(shí)深度的品質(zhì)劇集。這不再是簡(jiǎn)單換個(gè)類(lèi)型，而是觀(guān)眾看膩了“塑料糖精”，行業(yè)也開(kāi)始沉下心做“硬菜”的一次集體轉向。好故事和真共鳴，正在重新成為屏幕上的“主角”。

宏大敘事與思辨力量承載深度共情

2026年，一批嚴肅題材作品憑借歷史厚度與現實(shí)深度脫穎而出。這不僅是一次題材更迭，更是創(chuàng )作理念與觀(guān)眾審美的雙重變革。在此背景下，由成熟團隊打造、融合歷史格局與現實(shí)思考的精品劇集，將引領(lǐng)新年熒屏的風(fēng)向。

盡管短劇憑借快節奏、話(huà)題性和強爽感席卷市場(chǎng)，但因體量短小、節奏過(guò)快，多以強沖突和即時(shí)反饋吸引觀(guān)眾，難以形成持久的討論與情感共鳴。天津師范大學(xué)音樂(lè )與影視學(xué)院副院長(cháng)顏彬分析道：“話(huà)題性與爽感，是從敘事關(guān)聯(lián)度和情節契合度兩個(gè)維度，對觀(guān)眾內心期待的一種精準迎合，本質(zhì)上是一種基于敘事技巧的‘情緒投喂’。話(huà)題性并不一定提供解決策略，核心是流量驅動(dòng)之下的敘事突圍；爽感則更關(guān)注情緒釋放與感官刺激，本質(zhì)上是對現實(shí)困局的簡(jiǎn)化與遮蔽?！?/p>

相較之下，長(cháng)劇憑借嚴謹的敘事架構、飽滿(mǎn)的角色形象和精細的制作，更易激發(fā)觀(guān)眾共情、長(cháng)期關(guān)注并持續討論，從而產(chǎn)生長(cháng)尾效應。顏彬認為：“情緒價(jià)值代表了更深層的創(chuàng )作追求，它側重于基于真實(shí)社會(huì )困局的‘精神按摩’，其核心目標是滿(mǎn)足觀(guān)眾的內心需求與精神共鳴，旨在建立一種創(chuàng )作者與受眾雙向共生的關(guān)系。情緒價(jià)值的內涵是雙重的：它既包含對觀(guān)眾既有情緒的呼應，也包含通過(guò)作品傳遞具有撫慰和引領(lǐng)作用的情緒。因此，相較于話(huà)題性與爽感，追求情緒價(jià)值的創(chuàng )作更具有現實(shí)意義?！?/p>

在2026年待播劇中，這一趨勢表現為品質(zhì)大劇普遍追求史詩(shī)格局、文學(xué)基底、電影班底等多重高品質(zhì)元素的融合。古裝歷史正劇《風(fēng)禾盡起張居正》改編自茅盾文學(xué)獎作品，由胡玫執導，陳道明監制并特邀主演，胡歌領(lǐng)銜主演，以“七實(shí)三虛”為原則，聚焦明代改革家張居正的傳奇一生。由華策集團出品，聚焦于五代十國至宋初“納土歸宋”歷史的《太平年》，彰顯自古以來(lái)大一統作為“天地之常經(jīng)，古今之通義”的共同信念，該劇歷經(jīng)五年籌備，是一部按電影標準制作的重大歷史題材作品。

在重大歷史題材方面，為紀念紅軍長(cháng)征勝利90周年而創(chuàng )作的《偉大的長(cháng)征》，以中央紅軍長(cháng)征為主線(xiàn)，謳歌中國共產(chǎn)黨人堅定的理想信念和百折不撓的革命精神。該劇是導演張永新、編劇龍平平與主演于和偉繼《覺(jué)醒年代》后再度合作。

顏彬認為，在當前短劇以其“短平快”特性迅速占領(lǐng)市場(chǎng)的背景下，嚴肅題材的集中涌現，實(shí)則是長(cháng)劇創(chuàng )作的一次清醒的自我正位。顏彬強調，當娛樂(lè )化的淺層內容過(guò)剩，兼具思想重量與情感深度的敘事，便自然成為觀(guān)眾與創(chuàng )作者共同的內在需求?！捌湟?，它是創(chuàng )作端對復雜社會(huì )現實(shí)的一種積極、深度的響應。當下公眾面對的諸多議題，已非簡(jiǎn)單化的劇情所能涵蓋，需要嚴肅題材的宏大框架與思辨力量來(lái)承載。其二，它源于觀(guān)眾代際更迭與審美進(jìn)化所催生的深度共情需求。新一代觀(guān)眾不僅滿(mǎn)足于情節刺激，更渴望在劇中獲得歷史認知、現實(shí)觀(guān)照與精神共鳴，這是一種持續增長(cháng)的內在訴求?！?/p>

文本“壓艙石”與時(shí)代精神同頻

從《人世間》到《繁花》，嚴肅文學(xué)改編已為長(cháng)劇注入了豐沛的能量與厚重的質(zhì)感。2026年，這股浪潮更為洶涌。多部茅盾文學(xué)獎獲獎作品被影視化，如孫甘露的《千里江山圖》、陳彥的《主角》；重要文學(xué)家的代表作也被影視化開(kāi)發(fā)，例如余華的《文城》、梁曉聲的《父父子子》和賈平凹的《高興》等，它們共同構成了當代文學(xué)熒屏化的豪華矩陣。

首先，現實(shí)題材的創(chuàng )作呈現出從宏大時(shí)代敘事到微觀(guān)生命經(jīng)驗展現的多角度布局。比如，關(guān)注時(shí)代浪潮與個(gè)體命運：《冬去春來(lái)》以上世紀90年代北京一家小旅館為據點(diǎn)，聚焦六位北漂青年的藝術(shù)夢(mèng)想與生存掙扎，譜寫(xiě)一曲跨越代際的青春寓言；《小城大事》則改編自浙江省“五個(gè)一工程”獎的報告文學(xué)，以浙江溫州龍港農民造城為原型，由趙麗穎、黃曉明主演，旨在以一群草根創(chuàng )業(yè)者的群像，折射改革開(kāi)放初期民間磅礴的創(chuàng )造力。

其次，對家庭倫理與代際關(guān)系的探討也超越了過(guò)往的程式化沖突?！都覙I(yè)》深入一個(gè)徽州制墨世家，展現技藝傳承與商業(yè)博弈中的情感與價(jià)值碰撞；《父父子子》則通過(guò)中美兩個(gè)家族四代人的命運交織，展開(kāi)一幅跨越半個(gè)世紀的家國畫(huà)卷。這些作品試圖在“家”這個(gè)最小社會(huì )單元中，承載歷史變遷與倫理思辨的重量。

此外，一批劇集將鏡頭對準了特殊的職業(yè)領(lǐng)域與生存狀態(tài)，提供稀缺的社會(huì )觀(guān)察視角?！都沂路ㄍァ飞钊胨痉ㄏ到y，在案件審理中透視人情與法理；《高興》以拾荒者劉高興的視角，展示城市底層勞動(dòng)者的尊嚴與哲學(xué)；《芳名三九》《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》刻畫(huà)女性在時(shí)代變遷中的堅韌與蛻變，《隱身的名字》通過(guò)一樁懸案揭示兩代女性的命運糾葛與自我救贖。

不難看出，劇集創(chuàng )作正從追逐社會(huì )話(huà)題的表層，轉向更深層的挖掘，這與“強情節、快節奏”的創(chuàng )作邏輯存在根本差異。顏彬指出，“傳統的‘強情節’模式依賴(lài)于外部事件的密集堆疊與反轉，以持續刺激觀(guān)眾；而深度敘事則致力于構建由人物關(guān)系、環(huán)境與情勢所構成的‘戲劇情境’。這種情境的張力，核心來(lái)源于在歷史洪流或現實(shí)困局中，個(gè)體面臨的具有重量感的人生選擇?！?/p>

“這些劇集不再急于推進(jìn)情節，”顏彬分析道，“它們首先為角色奠定堅實(shí)的‘舞臺錨點(diǎn)’，讓其命運在宏大的時(shí)代主題中扎根。當角色的掙扎與抉擇擁有了充分的現實(shí)依據和情感邏輯，也就為觀(guān)眾提供了產(chǎn)生共鳴的‘現實(shí)錨點(diǎn)’與情感‘釋放切口’。在角色身上看到了自身境遇的某種映射，或理解了另一種生命的可能性，從而達成情緒共鳴?！?/p>

他表示，《父父子子》等作品則讓觀(guān)眾從角色掙扎中看到個(gè)體命運與時(shí)代洪流的深層聯(lián)結。這些作品提供的共情，不是瞬時(shí)的爽感，而是源于對社會(huì )與人性復雜性的真實(shí)切入。另外，在追求“深度敘事”的同時(shí)要避免沉悶說(shuō)教，他強調：“真正的深度不應是懸浮的理念，而必須沉入具體人物的命運軌跡與情感真實(shí)之中。創(chuàng )作者需要將宏大的時(shí)代敘事，轉化為微觀(guān)、真切的生命經(jīng)驗?！?/p>

顏彬認為，“深度化”潮流中最大的誤區并非追求深度本身，亦非簡(jiǎn)單的題材扎堆和對成功敘事套路的機械跟隨，而應體現在敘事角度與敘事深度的一致性上?！拔覀儜摮h價(jià)值立場(chǎng)，而非價(jià)值主題的先行。前幾年‘中產(chǎn)焦慮’的議題敘事背后，便從側面體現出這種對話(huà)題、題材、敘事套路的跟隨，最終導致同質(zhì)作品扎堆，觀(guān)眾審美疲勞、市場(chǎng)飽和、原創(chuàng )力衰退；同時(shí)要充分克制主題先行，不能讓人物淪為‘理念傳聲筒’，基于主題展開(kāi)創(chuàng )作，最終導致人物失真、情感空洞、劇情懸浮?！?/p>

長(cháng)劇在媒介變局中重拾本體優(yōu)勢、回應時(shí)代需求，是必然回歸與自我革命。顏彬說(shuō)：“從敘事容量與形態(tài)上看，電視劇本質(zhì)更接近‘長(cháng)篇小說(shuō)’，其核心優(yōu)勢正在于對復雜時(shí)空、縱深歷史和幽微人性的深入描摹。專(zhuān)注歷史厚度、精神共情與復雜敘事，本就是長(cháng)劇藝術(shù)安身立命的‘本真之意’?！?/p>

AI技術(shù)重塑類(lèi)型敘事

2026年，待播劇市場(chǎng)由流量驅動(dòng)轉向內容驅動(dòng)的趨勢愈發(fā)清晰，純粹依賴(lài)明星人氣和話(huà)題效應的項目正在減少。以古裝情感、傳奇類(lèi)劇集為例，這類(lèi)曾占據流量中心的題材，占比已顯著(zhù)收縮。取而代之的是一批在敘事上尋求突破的作品。這些項目雖仍集結了市場(chǎng)頭部資源，比如迪麗熱巴、陳飛宇主演的《慕胥辭》，但行業(yè)對它們的期待已從單純的熱度，轉向能否實(shí)現品質(zhì)的標桿性突破。

這種突破體現在多個(gè)類(lèi)型劇集中?，F代偶像劇領(lǐng)域，黃景瑜、關(guān)曉彤主演的《煙花少年》將青春成長(cháng)嵌入年代背景；而改編自網(wǎng)文的《年少有為》則在都市情感中融入了反套路的游戲化色彩。諜戰劇則迎來(lái)了視角與深度的升級，《諜報上不封頂》是正午陽(yáng)光繼《偽裝者》后，時(shí)隔十年再次打造的諜戰劇，該劇改編自桑梔梔的同名小說(shuō)，展現硝煙年代地下黨員的大義凜然與家國情懷。

在都市與職場(chǎng)題材中，由臧溪川執導、趙冬苓編劇的《贏(yíng)風(fēng)》，該劇改編自朱曉軍、楊麗萍合著(zhù)的報告文學(xué)作品《快遞中國》，聚焦私營(yíng)快遞行業(yè)的創(chuàng )業(yè)歷程。另外，由靳東、宋佳主演，展現中國援外醫療隊風(fēng)采的《醫生榮譽(yù)》，與扎根基層社區、演繹溫暖治愈故事的《小城良方》，共同聚焦醫療行業(yè)，彰顯醫者仁心。

2026年，國產(chǎn)科幻劇集將迎來(lái)新一輪熱潮。其中，《三體》系列仍是標志性作品，其外傳《三體：大史》致力于填補原著(zhù)空白并進(jìn)行本土化敘事深挖；系列續作《三體Ⅱ：黑暗森林》已列入騰訊視頻2026年待播片單。與此同時(shí)，市場(chǎng)也涌現出多元化的新作，改編自獲獎小說(shuō)的懸疑科幻劇《群星》，該劇由張新成、萬(wàn)茜主演，聚焦近未來(lái)的超自然危機與絕密計劃；而微短劇《第二宇宙》則深入人工智能、量子計算等具體科技領(lǐng)域，展現出題材細分的趨勢。對AI（人工智能）等前沿技術(shù)的探索與應用，已成為貫穿科幻乃至整個(gè)劇集生產(chǎn)的普遍趨勢。

天津科技大學(xué)藝術(shù)設計學(xué)院副教授武繼賢指出，在劇集制作的前、中、后期過(guò)程中，AI將貫穿從劇本到后期宣發(fā)的全鏈條流程。她說(shuō)：“AI技術(shù)運用主要集中在劇本優(yōu)化、生成角色與分鏡頭腳本等方面，在歷史場(chǎng)景復原、科幻場(chǎng)景、視覺(jué)奇觀(guān)等方面更具效率與便捷性，大大提升制作效率，降低實(shí)拍成本，實(shí)現虛擬技術(shù)、實(shí)時(shí)渲染技術(shù)的進(jìn)一步普及，助力劇集破圈傳播?！?/p>

在視覺(jué)美學(xué)上，AI技術(shù)有助于突破幻想類(lèi)場(chǎng)景的呈現邊界。武繼賢認為：“對于魔幻劇的城堡、奇幻劇的秘境、科幻劇的未來(lái)都市等超現實(shí)場(chǎng)景，AI結合虛擬制片可生成極具沖擊力的視覺(jué)畫(huà)面。另一方面，催生‘超真實(shí)與個(gè)性化融合’的美學(xué)風(fēng)格。AI對光影、物理規律的模擬將更精準，虛擬場(chǎng)景與真人表演的融合會(huì )更自然，減少違和感?！?/p>

她表示，創(chuàng )作者應將“AI算法”作為一種技術(shù)工具，“首先應保持創(chuàng )作者自身的獨立性與主體性，將AI定位為‘協(xié)同工具’，在關(guān)鍵環(huán)節注入原創(chuàng )性與思想性，構建人機協(xié)同流程。其次，利用技術(shù)工具規避同質(zhì)化內容，創(chuàng )作者將自身的生命經(jīng)歷，情感體驗、價(jià)值判斷融入作品，主導創(chuàng )作話(huà)語(yǔ)權?！?/p>

武繼賢表示，特效水平的提升主要關(guān)乎高精度與真實(shí)感的還原，但真正的科幻想象力遠不止于此。它更在于構建一個(gè)完整、自洽的世界觀(guān)，以及具體可感的時(shí)間與空間體系，“這種構建的新高度，體現在作品能否基于對當下的深刻反思，展開(kāi)對未來(lái)的超現實(shí)想象。這需將中式文化與哲學(xué)思考融入科幻想象，讓天馬行空的想象力承載情感與精神內核?！?/p>

展望未來(lái)，武繼賢認為，技術(shù)不僅是工具，更在倒逼創(chuàng )作思考的升級。未來(lái)影視劇市場(chǎng)將在降低創(chuàng )作門(mén)檻、完善產(chǎn)業(yè)生態(tài)、創(chuàng )新內容形態(tài)與拓展變現路徑等多維度挖掘可能性。技術(shù)的終極目標是賦能更具想象力的內容構建。她說(shuō)：“影視劇行業(yè)將在技術(shù)迭代與融合上進(jìn)一步打造沉浸式、交互式的觀(guān)看體驗，從真人—虛擬人多模態(tài)交互到多模態(tài)融合創(chuàng )新，探索跨次元融合劇集，以IP（知識產(chǎn)權）為核心，AI劇集制作團隊不再局限于單部作品的特效呈現，而是著(zhù)力拓展IP的完整宇宙，實(shí)現IP全產(chǎn)業(yè)鏈變現?！?/p>

2026年的劇集市場(chǎng)，正站在一個(gè)新舊交替的節點(diǎn)。當流量的潮水退去，內容價(jià)值的礁石與技術(shù)創(chuàng )新塑造的海岸線(xiàn)，將共同定義新一代觀(guān)眾所看到的風(fēng)景。這不僅是劇集類(lèi)型的重塑，更是一場(chǎng)關(guān)于敘事權力與美學(xué)標準的重新確立。